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宋代陶瓷纹饰题材丰富主要以牡丹花纹、莲花纹、盆花、婴戏纹、龙纹、凤纹、鸭纹、鸳鸯纹、鱼纹为主牡丹花纹自唐以来，牡丹花被人视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。在宋代更是被称为“富贵花”，并把它作为装饰题材表现在各种青白瓷上。牡丹花纹样在宋代瓷器装 ...
宋代陶瓷纹饰题材丰富主要以牡丹花纹、莲花纹、盆花、婴戏纹、龙纹、凤纹、鸭纹、鸳鸯纹、鱼纹为主
牡丹花纹
自唐以来，牡丹花被人视为繁荣昌盛、美好幸福的象征。在宋代更是被称为“富贵花”，并把它作为装饰题材表现在各种青白瓷上。牡丹花纹样在宋代瓷器装饰中被尽情抒发，瓶、罐、盘、碗、盒、缸、枕等器物上牡丹纹饰构图多样，有的是茎蔓缠绕，花叶连绵，有的是两枝相交花朵环抱，有的一枝独放，姿容妖娆，有的两两相对，婀娜俊俏。制瓷工匠因器施画，在云头形枕面上随枕形的曲线画缠枝牡丹三朵；椭圆形枕面上画斜向伸出的折枝牡丹；在挺秀的瓶体上，布满了缠枝牡丹花，花枝相互缠绕，俯仰有致，给人以欣欣向荣之感。
莲花纹
南北朝时佛教盛行，也影响了装饰艺术，莲花、莲实、莲瓣纹饰成为当时陶瓷装饰的主要题材。随着历史的推移与佛教的中国化，莲花逐渐失去了宗教意义，转而成为优纯装饰性题材。景德镇窑盘、瓶、罐、盘、碗、枕上莲花纹饰丰富，姿态优美。其中一花一叶的装饰比较多，器物的画面上一张舒展的荷叶托起莲花一朵，用深而宽的斜向刀痕刻出花叶的轮廓，再划出浅而密的篦纹表示花脉叶筋，增强了花朵的立体感，显得活泼有力。缠枝莲的构图很普遍，多出现在瓶、罐、碗、盘等器物上。
盆花是景德镇窑制品中的新颖构图。盆、碗内壁被划为六等分，每格印有莲、梅、牡丹、萱草等盆花或瓶花。
婴戏纹是南北瓷窑喜用的装饰题材之一，多为描写儿童生活的画面，在景德镇窑烧制的瓶、罐、盘、碗、枕等器物中为常见。其次，童子戏花的构图多，织绣中的太子玩莲图案被移植在瓷器上，赤裸身躯的童子戏于花丛之中，有的攀树折花，有的匍卧扳枝；双婴则做扳枝游荡、夺花、驯鹿和戏鸭动作；三婴孩做抱球动作或三五成群追逐嬉戏。